一种从传统的对称型琴颈分离出来的，对与演奏者更舒服的琴颈的制作方法

作者：Gabriel Reinhold （德国制琴师）

当你第一次拿着乐器的时候，你会在演奏一个音符之前对它有一种感觉。这不仅仅取决于它的视觉外观:有意识或无意识地，仅仅是触摸它，这个行为就会给你留下第一印象。演奏家有时会发现琴颈形状不舒服，但是是什么决定了它的舒适度呢？

在小提琴的制作过程中，有很多相互作用的因素。修长光滑的脖子从来都不可取，有些演奏者喜欢他们的乐器脖子很粗。记住，我们每个人都有不同的身体构造和演奏技巧，严格遵循一个单一的轮廓制作琴颈是没有意义的。对我来说，最重要的变量是琴颈的形状。

在米登瓦尔德Mittenwald的日子里，我被教导要做一个完美的、完全圆圆的脖子(a)，但现在，由于上述原因，我从未使用过这种方法。如果你足够幸运能够制作定制使用的乐器，在演奏时检查演奏者的左手持琴姿势是很有用的。拇指伸出指板有多远?换把位时，是否会在边缘下滑很长时间?如果是这样的话，音乐家可能更喜欢在低音部分稍微变平的凸颈(b)。如果不是这样，一个平坦但更宽的颈可能更好，具有几乎对称的形状。

(a) 圆形对称截面，侧面平行指板，边缘锋利

(b)指板侧横截面不对称，侧面凸出;低音侧的平坦一直延伸到指板的圆形边缘

(c)轻度不对称，横截面平坦;更宽的指板和轻微的圆边-在高音侧稍微多一点

 

在一件演奏时间较长的乐器上，琴颈上的磨损也可能提供一些有用的线索。在这篇文章中，我提出了一个比标准方法更舒适的琴颈形状的制作方法。

1. 当在琴颈的方形原木上绘制颈部和旋首的轮廓时，我使用的所有尺寸都比成品多0.5mm。

2. 为了切割曲线，我使用一个22毫米直径钻头来加工弯度较大的位置。避免扭转带锯。从那时起，它被证明是非常方便的。

3.我将颈部的轮廓用锉刀锉到与平面垂直，且与我的琴颈轮廓样板相同。

4. 在绘制了颈部根部肩钮的轮廓后，我在高音边距中线2mm处添加了一条线。这最终对应于曲线的最高点。如图所示，从斜率的起点到边缘，这条线又回到了中心。
5. 我发现在把琴颈完全制作好之后，再进行镶琴头工作更有效率。我使用一个锉刀来制作肩钮的精确轮廓。

 

6. 大多数演奏者发现，如果指板的曲线与弦枕的曲线相对应，会更舒服。这意味着弦枕的侧面也不是一个单一的曲线-当你在这个最低把位演奏的时候感觉尤其明显。正确地将弦枕下方的区域整合到颈部曲线中是很重要的。在许多乐器上，你可以感觉到这个区域的断裂，因为琴师更感兴趣的是创造一个美丽的结束弦轴槽而不是一个完美的颈部。

 

7. 为了最终的指板宽度为5.0mm，我在低音侧(7a)和高音侧(7b)分别画了一条4mm和2.5mm的线，都是从胶合面测量出来的。我用锉刀把指板的边缘磨圆，直到两边的划线到位。

在高音部分，我一直向琴颈方向旋转，最终得到一个突出的指板侧截面(7c)。当我沿着指板走向琴马的时候，这个侧截面轮廓线逐渐变平，所以到最后它看起来更像一个普通的指板。

当你在阳光直射下慢慢转动琴颈，研究它产生的阴影时，你可以很容易地发现它的并不对称。把你的眼睛闭上，只用手的触觉来感受弧度是否合适也是一个好主意。

8. 横截面也可以用阴影来检查。如图所示，把尺子放在脖子上，会产生轻微偏移的抛物线。
9. 如前所述，弦枕必须符合颈部的形状和尺寸。这意味着我们需要调整弦槽之间的距离，这样它们就不会太靠近指板边缘。在非常细的脖子上，我把所有四个弦槽都稍微向低音方向移动，以便在E弦上演奏时获得更多的接触面。由于演奏家的手的角度，G弦需要更少的空间。在我看来，提供舒适的关键是尊重演奏家的个性。琴弦之间的距离是15.0毫米或16.7毫米，这取决于小提琴手的手的条件，这也必须反映在厚度和颈部的设计。从我自己的经验来看，这种不对称的颈部造型符合许多音乐家的需求。

原文完

 

于杰后语：

提琴琴颈的形状，是一个非常重要的，且能看出制琴师仔细精准程度的部位。好的琴颈形状和准确的尺寸，使得演奏者可以舒适的驾驭提琴。在绝大多数情况下，琴颈的形状都是对称的，但是如果观察我们的手和持琴姿势，你会发现对称的设计其实并不科学。而这种非对称设计则更合理。

但是对于这种设计，都需要提前与演奏者沟通，让定制者知晓这是有意为之。

在国际制琴比赛上这种做法会显得有些冒险。

而其实在现实中，大多数演奏者对于琴颈的“容忍度”是很高的，甚至把位略有出入也不会大惊失色。所以各位看官大可以那个这当成是制琴师自己与自己较劲的游戏。然而有些人玩着玩着就突然会发现些什么。

 

 

原文章刊登于Strad杂志，我仅做翻译。任何人挪作其他用途，请自行承担其后果。