一支耶稣瓜奈利小提琴的详细解剖，展示了他成熟技巧的细节特点和天资：
就像许多的瓜奈利提琴一样，这支大概制作于1725年的 “Enescu, Cathedral”的约瑟夫 瓜奈利 也就是我们通常所说的“耶稣”瓜奈利小提琴的早期历史并不为人所知。它最早的记载是在 Eugene Gand 1870年的笔记中出现，当它当时被从Gand &Bernard Freres公司购出，由Monsieur Millont都买，一位Marseille音乐学院的教授。到了1896年这支乐器由Monsieur Brouzet所拥有（可能是一位医生），而在1896年他把这支乐器带到了巴黎的H.C. Silvestre做鉴定。Silvestre把这支乐器当时鉴定为 Giuseppe Guarneri ‘filius Andreae’的作品（耶稣 瓜奈利 的父亲）Albert Caressa，一位成名于Gand & Bernardel 巴黎公司的人 账目上在1910年隐晦的这样写道，这支乐器带有一个 Carlo Bergonzi的标签，1900年这支乐器被转手给George Enescu，据Caressa记载他是用一只Stradivari抵换了这支乐器。当这位拥有者在1955年去世的时候，根据他的遗嘱，这支乐器被捐赠给了罗马尼亚的George Enescu 国家博物馆。
现在被认为是耶稣 瓜奈利最经典的早期 1722-25年的作品之一，这支乐器在20世纪最具影响力的演奏家George Enescu演奏了近50年，但是在他去世之后却被人所遗忘了，直到2008年才又回到了音乐厅的舞台上。
用来区分这两位制作师的主要线索其实在于音孔的形状。在这支乐器上，音孔的上下小翅是非常平坦的并且是一个斧头的形状。上小翅宽度达到了8mm，而下小翅则达到了9mm（为了方便对比，我们要知道同时期的Stradivari的音孔上下小翅的宽度通常是6mm和7mm）非常有意思的是，在这个时期的瓜奈利家族的音孔上下小翅一般是一个宽度的，就像这支‘M?ller, Samsung 小提琴一样，他们实际上要宽一些。而音孔的大珠的尺寸并不是很大，没有打出上小珠很多。
与背板的弧度不同的是，面板的弧度在中心区域则是十分圆润的，这进一步是的音孔上小珠之间的距离达到了夸张的43mm。琴头的雕刻则是明显的Filius的风格，简单明了的旋首曲线，最后一圈非常深，非常窄；较窄的倒边；一系列的小园铲留下的，扇形散开的工具痕迹布满了旋首第二圈。后背槽一直是比较浅的深度，但是到了喉咙的部分却逐步加深，形状变圆。乐器上的背板的中腰区域依旧保留了部分的原始油漆，有着丰富的色彩。就像耶稣瓜奈利这个制琴生涯里的特色一样，这只乐器上布满的工具的痕迹和个人特点。
文章原作者：?Jason Price ，照片版权：Tarisio ， 于杰翻译于 2017年2月
