1682-89我们称为AS的“早年时期”在这个时期，他从已经逝去的Nicolo?Amati和他的祖先的强壮的风格中汲取灵感。
在他的1679年的“Hellier”小提琴中我们可以看到这种风格，这只琴上可以看到Amati圆润的剪影，已经被改成了更坚挺，更具棱角的肩部的方形的设计。
在1684年他的模具更加的坚硬和粗狂。
这只1686年的”Helvetica”小提琴，已经展现了这种风格的影子，直到1690年的“Tuscan”把这种风格推到顶端。
之后他开始常识“long?pattern”长形模具，把琴身长度加长到362mm。在1689年又把长度改回到355-7mm，重新拾起了他1690年之前的经验，制作这只”Helvetica“中尺寸模具已经预示了他黄金时段的影子和口味。
乐器：
这支琴的琴边更加沉重和丰满，相对于他早起的Amati风格时期的作品。这支琴的背板的上园的保存良好，依旧可以看出这种饱满圆润的处理。镶线距离琴边4mm，在琴角处打磨圆润并且略微成”钩”装。
在AS的大部分时期，他精选非常高质量的弦切独板材料背板，配合柔软的，流水般的花纹和中心对称的年轮。这支琴的背板弧形是铲进去很深的，然后向下流向边角，进入一个宽的翻遍，在中腰部分更深。
在背板，琴边的厚度是上下圆3.8mm，中腰C4.2mm。为了到达物理和视觉上的强度感受，他在琴的两个音板的边缘都减少了0.5mm的厚度，
这样也让上下圆边缘的琴边看起来更轻盈。
面板的年轮在高音侧有些变化，有的宽度中等有的细一些，而在低音那一侧则是均匀的中等宽度。
面板的弧度是“Medium-High”，从琴角到另一个琴角是非常丰满的。在上琴角的区域略微铲掉了一些。
音孔：
音孔是比较竖直的，略微向中心方向微微依靠。上小珠之间的距离比较短，38mm。小小的锥形的上小翅略有下凹。
镶线：
镶线的外侧黑线是用染色的梨木制作的，面板和背板的黑线宽度并不均匀。在琴角的峰尖处，方向略微向内勾起。
琴头：
侧面看琴头旋首略称椭圆状，微微向前倾斜依靠的感觉，本来应该是宽大方正的翻边随着时间使用的打磨变得柔软和圆润。琴头的旋首侧面和后背都没有留下任何工具痕迹。
收尾：
油漆的颜色是他这个时期典型的?金色深琥珀色。
于杰 ?翻译 整理于 2015年,未经允许 请勿转载
