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#21

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小提琴

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Antonio Stradivari 1715 “ Il Cremonese”

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2015

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深圳庄先生

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为深圳庄先生制作，该作品完成于2015年新年，特名命为 “新年”

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作品特点

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面板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]德国，斧劈雄性红杉（鹰爪），拼板[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

背板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]德国，枫木，拼板[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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油漆

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标签内容

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]Yu Jie Fece in Beijing 2015 ?于杰[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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特殊备注

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制作该作品时，我首次掌握了欧洲黄杨的正确处理染色方法，并尝试使用德国顶级的黄杨配件，这种朴素的颜色我非常喜欢，可控制的颜色饱和度的特殊方法使得我可以完美的让配件的颜色与乐器的颜色保持统一。并大幅增加弦轴的木材稳定。

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试听

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*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工

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日志

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选材：受庄先生的委托，作品的选材，琴型完全由我来掌控。 ?根据我对于木材的理解， 我为他选择了 “Hard+Hard” 模式的匹配方式。用高密度的木材配合精准的尺寸，以期待制作一种适合独奏的，有张力的声音。

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油漆：根据上一只作品的经验， 我决定大幅度的提高油漆的通透性，以及尝试全新的底色处理方式。 并在最后的一道透明油漆尝试不光滑的，带有“肌理”纹路的处理方法。 这是我所喜欢的。 为了达到这个目的，我从新梳理了油漆每一层的作用和功效。 翻译学习了2篇重要的国外文献。 这套全新的油漆理论的大致步骤为 ： 底色 + 木材密封 + 颜色预染 + 底漆上色 + 色漆 + 抛光漆 （肌理漆）。 最后的效果我是十分满意的，并且几位试琴的专业演奏员，都对油漆的颜色和质地赞不绝口， 这是出乎我意料的。我以为这个口味到了一定高度，大众不一定接受;但是相反的， 真正好的颜色与品位，恰恰是所有大众都能够接受并感受到的。

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侧框：根据上一只作品 “红舞裙”的经验，我降低了这只作品的侧板高度，以期待适当减少面板与背板的距离，适量减少琴内的空气容积， 来达到提高乐器灵敏程度的目的。

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配件染色：根据上一只作品的黄杨木使用经验，特地系统完整的学习了欧洲黄杨木的染色技巧。 几种强氧化剂完美的匹配，以及长时间的提前准备，使得现在我可以做到让切削后的黄杨木完全恢复到我想要的颜色，而不需要涂刷液体任何颜料在木头上，这避免了木材的二次形变。 我很喜欢这种黄杨木的颜色， 淡雅，古朴，几乎完美匹配我全新的油漆颜色。 ?我认为会坚持使用一段时间的欧洲黄杨配件。

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