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#12

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小提琴

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Antonio Stradivari 1715 “ Il Cremonese”

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2012

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合肥耿先生

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该作品的背板花纹虽然中心对称，却因为树木生长方向形成了一明一暗的左右对比，故命名为 双面 Two-face

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作品特点

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面板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]意大利，红杉，拼板[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

背板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]意大利，枫木，拼板[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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油漆

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]松香油性漆，橙黄色[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

标签内容

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]Yu Jie Fece in beijing 2013 ?AS[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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特殊备注

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这只作品上除了油漆采用了油性油漆以外，其他部位严格按照意大利学习时的标准制作完成

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日志

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衬条：在这只作品及之前，我一直使用的是两次粘接衬条的传统方法。图中可以打看到，在背板已经粘接完成之后，面板一侧的衬条依旧没有粘接。而在作品“梵婀玲”之后，我取得了新的工具和技术，可以允许我在不拆下模具的情况下就完成两条衬条的粘接。

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木材表面处理：我开始尝试用不同的工具，来完成木材最终的打磨抛光效果。可以看到，在昏暗的灯光下，经过打磨的木材表面不但留有细腻的纹理和花纹，而且依旧可以闪闪发光，很好的反射光线。这是一般工厂琴所使用的砂纸所做不到的。从很久以前我就意识到砂纸处理在这个环节是完全不需要的，也是很低端的做法。

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低音梁：在这几只作品中，我采用了制琴师 江峰 在国外杂志上分享的低音梁制作方法。按照精确的17等分，并划线标注，以求到达更加的粘接面，跟准确的应力设置。

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配件：我对于提琴的配件的选择是极其苛刻的，这只De-Luxe琴桥质量极其优异。虽然中国制配件本身并不昂贵，但是质量过硬。配上德国精细打磨的拉钩微调，法国产的羊皮弦垫，奥地利产的 Pirazzi琴弦，意大利产的凯夫拉尾绳。 我对于配件的喜好和要求在不断变化，之后的作品中你们可以发现各个部分的搭配在不断变化，提高。

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