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#22

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小提琴

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Antonio Stradivari 1715 “ Il Cremonese”

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2016

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深圳鞠先生

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因其底色处理时出现了棕褐色的漂亮底色，好似焦糖玛奇朵咖啡的颜色，故而得名

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作品特点

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面板

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]意大利，红杉，拼板[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]

背板

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油漆

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标签内容

[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]Yu Jie 2016[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]

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特殊备注

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作品我综合了“红舞裙”和“新年”的优点，并准备用其参加北京国际提琴制作比赛

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试听

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*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工

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日志

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2016.04

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作品的装配阶段耗时较长，我为这只作品选用了一套德国顶级的黄杨配件，并自己上色，配色，已是作品在视觉上达到完美的匹配。而为了声音，我则尝试了多种音柱的配置和组合，并最终选择了年轮较宽的音柱，搭配Dominant琴弦。

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2015.07

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这一支为鞠先生定制的作品，是鞠先生早在2013年就预定的，并且亲自来到北京，并挑选了自己心仪的独板背板和面板。该材料产自捷克。因为时间的大致推算，我基本上已经知道这一支作品将是参加北京比赛的作品，但是定制者本人并不知晓。因为独板材料较难破切，我特意去了中央音乐学院的提琴制作系，请恩师郑荃帮助。在他的帮助下我得以使用从背板上破切下的侧板，保持了花纹的一致性。而模具依旧沿用我近三年一只在巩固的1715 Cremonese， 并根据恩师郑荃 以及 好友 Ulrich Hinsberger对于红舞裙的意见加以修改，开始准备制作。

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2016.03

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我至今已然认为日光照射，是木材底色处理的基本手段。在这只作品上总共照射了近40天，最终呈现出焦糖一样的颜色，棕金黄色，非常喜人，故命名为“焦糖玛奇朵 Caramel Macchiato”

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2016.02

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作品的白琴部分最终完成。我认为好的白琴应该留有一定的手工雕琢痕迹，并使木材的肌理能够凸显。为了增加第一层油漆的附着力，我选择了在意大利常用的一种封底层搭配：Gomma Arabica + Gomma Adragante

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2015.10

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整个提琴制作过程异常顺利，我基本上延续了上两只作品 红舞裙 和 新年 的思路。红舞裙作品参加了意大利triennale三年赛，最终取得40名左右的成绩。横向比较我认为主要的短板在于油漆；而之后的 新年 则油漆出色，让我对于油漆的涂刷有了全新的认识。所以我决定综合这两者的优点，来制作这一支北京比赛作品。 一个小的尝试是：低音梁的厚度做出了调整，把原来的尺寸对调。上宽下细。

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