家族第一个多产的制作师是Pietro Giovanni Mantegazza (c. 1730–1803),他曾经是Carlo Ferdinando Landolfi的学生。他制作的乐器的日期标签大概是在1760年开始的，而且他的兄弟Domenico Mantegazza (active c. 1776–1783)好似和他一起工作，尽管在米兰的城市档案馆里面并没有任何关于Domenico的记录，最早的记录来自于Count Cozio di Salabue的信件地址里面写到‘i fratelli Pietro and Domenico Mantegazza’ “Mantegazza兄弟 Pietro 和 Domenico收”Pietro去世之后，家族生意传到了他的儿子Francesco (1762–1824) 和 Carlo (1772–1814)手中，他们也同样被成为‘Fratelli Mantegazza’“Mantegazza兄弟”。第三位制作小提琴的儿子叫做Antonio (1766–1790)，很不幸他过早的去世了，而Count Cozio的记录还有另一位制琴师叫Paolo，但是没有留下任何记录。作为一个多方面经营的家族企业，他们似乎并没有多少时间来制作新的乐器，这些儿子们自己有单独标签的制作的乐器是极其罕见的，尽管如此，一些晚期的Pietro的乐器很可能是在儿子们的帮助下协力完成的。

儿子们的乐器可能同样使用Pietro Giovanni的标签

Mantegazza家族在小提琴制作历史中的地位可以看作是那个时代的倒影。18世纪的晚期是一个非常有意思的时间节点，它连接了古典制琴的尾声和新时代的开始，代表人物就是J.B. Vuillaume 和 Giuseppe Rocca这些以“仿古”为主的制作师。在16世纪初期开始的Andrea Amati家族的开端到18世纪中期的Antonio Stradivari 和 Guarneri ‘del Gesù’，那个时期对于提琴家族乐器的需求促成了这个行业的快速发展。在1690年代早期的Cremona，那里有不少于5家工作室在制琴，包括Antonio Stradivari, Girolamo Amati II, Andrea Guarneri, Vincenzo Rugeri 和城市之外的 Francesco Rugeri。虽然偶尔也会有一些修复的工作，但是大多数时间，大家的主要工作还是制作全新的乐器。直到18世纪的晚期由于对于修复工作的大量需求，导致修复成为了一门专门的行业。这也为古乐器鉴定的划分提供了土壤，成为了乐器买卖之外的第二级琴行业务。

Cozio把Carlo Mantegazza称为“可能是最著名的修复师”

首当其冲的就是Cozio伯爵，一位执着的艺术爱好者，收藏者，记录者，他拥有大量的重要的意大利古乐器，与那个年代的多位重要的意大利制琴师有着紧密的关系，并且是G.B. Guadagnini的重要雇主。到了1770年代中期，Mantegazza家族Cozio伯爵信任的得力助手，伯爵与Mantegazza家族的两代制琴师都有紧密联系。这其中包含了大量的修复工作，特别是一些古典巴洛克乐器的“现代化”工作，（为古琴当代样式的指板，琴颈，琴马等工作）。伯爵在自己的笔记中这样写道：他（Carlo Mantegazza）和他的哥哥有太多的古琴“现代化”的工作要做了，都没时间去制作新的乐器。Cozio还这样评价Carlo：“也许他是现在最棒的修复师”，并且委任他来油漆一些由Guadagnini制作但并没有油漆的白琴乐器。

在其他的和提琴有关的问题上伯爵也会征求Mantegazza的意见，比如制琴师的信息或者古典乐器的状态，以及乐器的买卖的问题。在一封信上伯爵要求Mantegazza出具这样一份鉴定证书：

我们Mantegazza兄弟，米兰城多年的乐器制作者，鉴定我们出售给都灵城的Giovanni Michele Anselmi of Briatta先生一些由Stradivari制作的乐器，它们就像新的一样，并且带有完整的Cremona 的Stradivari的标签，这些都是他前些年制作的。他们是很棒的制作师，我们知道它们之前是属于制琴师的儿子Paolo Stradivari的，他在父亲的晚年继承了这些乐器。

为了证明上面的陈述，我们特别在鉴定证明并签字。

作为米兰最优秀的小提琴工坊，Mantegazza家族的客户中有大量的小提琴演奏者。其中就包括斯卡拉剧院的首席小提琴家Alessandro Rolla。Cozio在自己的笔记中记录了他们之间的一次会面：那是一只Strad的中提琴“Archinto”，Francesco Mantegazza告诉我这支乐器刚刚到达米兰，他就亲自见到了这支乐器，听听声音，音色不错，但是并不是最顶级的质量。

左：Alessandro Rolla 右：米兰 斯卡拉大剧院

虽然Rolla 是一位很知名的小提琴家，但是他更出名的头衔则是因为他是帕格尼尼的老师之一。在1813年帕格尼尼登上了斯卡拉的剧院并获得巨大成功，之后他演出走遍了欧洲最棒的大剧院，除了演奏之外，帕格尼尼也是一位乐器收藏家，他自己拥有一套Stradivari四重奏，在一封署名日期为1823年的一封写给他的朋友Luigi Germi的信件中，他这样写道：你的那支瓜奈利在米兰受到了大家的尊重，而Mantegazza家族为了那支乐器大费苦心。

你的那支瓜奈利在米兰受到了大家的尊重，而Mantegazza家族为了那支乐器大费苦心 – Nicolo Paganini?

在持续了大概60年的生意之后，Mantegazza王超也随着最后一位制琴师Francesco Mantegazza在1824年去世而崩塌。在那个年代，Giacomo Rivolta已经成了米兰最受瞩目的制琴师，而就像Mantegazza家族一样，他们也一样熟识Cozio伯爵。因为在19世纪，对于古董乐器的需求持续增长，所以之后的这种融合制琴师，修复师，鉴定师于一体的经营模式被延续下来，其中最著名的代表莫过于法国巴黎的J.B. Vuillaume和英国伦敦的W.E. Hill and Sons。之后欧洲很多其他城市也有许多较小的，类似的提琴工作室，他们的根源和经营模式实际上都是可以追溯到18世纪晚期的。

乐器范例

现存的Mantagazza家族乐器大多都是带有Pietro Giocanni Mantegazza的标签，就像我们预计的一样，这个家族的乐器风格变化比较多，并不拘泥于某一种特定的样式，特别是他们借鉴并采纳了之前的古典制琴师的风格。Mantegazza的乐器琴型建立于瓜达尼尼和阿玛蒂的基础之上，有一些则带有兰多夫和斯特拉迪瓦里的风格。尽管如此，相比较制作完全的“复制”作品，他们更倾向于吸收和消化一些他人的风格并为自己所使用。在这一点上我们可以把他们与瓜达尼尼家族做一个比较。瓜达尼尼家族一样是受雇于Cozio伯爵，并帮伯爵完成一些修复工作，并且见到了大量的伯爵的私人收藏。毫无意外的，瓜达尼尼到了都灵见到伯爵之后，就开始被斯特拉迪瓦里所影响。但是这些乐器明显并无“复制”原琴的意图，而是受到原作者对于乐器制作理念的一种自我总结。虽然Mantegazza家族的乐器与瓜达尼尼家族的乐器相比的话略显平淡，油漆也不如瓜达尼尼的闪耀夺目，特别是一些1790年代之后的晚期作品，但是Mantegazza一样也是见多识广的，手工精制的，并且成功将古典元素与当时对于演奏性能的要求二者融合。他们早期的受兰多夫影响的，比较“方正的”的弧度和外形曲线，较刚硬的制作风格，渐渐的过渡到晚期的更加圆润的风格，完成度很高的抛光的表面的乐器。

Pietro Giovanni Mantegazza, cello c. 1770

这支稀有的大提琴是Mantegazza工作室的早期风格作品，带有Pietro Giovanni的四方的外形，造型硬朗的音孔，略长的中腰C。而雕刻很深，并且曲线保持是一个同心圆的琴头旋首则是gazza家族一直保持的特色。

Photos: Darnton & Hersh Fine Violins

Pietro Giovanni Mantegazza, viola c. 1760

一支与上面1770年大提琴有着相似的受Landolfi影响的中提琴。它可能是由Pietro独自完成的，也可能是由他的兄弟Domenico协助完成的。

Photos: courtesy of Chi Mei Museum

Pietro Giovanni Mantegazza, violin c. 1770

与Pietro Giovanni同时代的 G.B. Guadagnini 在1749-1758年也在米兰工作。这支乐器的外形曲线，特别是音孔下小珠的椭圆形处理明显是在向瓜达尼尼致敬。

Photos: Darnton & Hersh Fine Violins

Pietro Giovanni Mantegazza, violin c. 1780

这支乐器是一支经典的Pietro风格的乐器，可能有他的儿子一起协助完成。与早期的受到Landolfi影响的乐器相比，这支乐器的弧度和外形曲线都更加圆润，可能是受到了瓜达尼尼制作于米兰的乐器的影响。其中的特点包括音孔的形状和摆放方式，较窄的琴身上下圆；米兰风格的定位钉，被安置在镶线以内并稍稍偏离中心，中等宽度的镶线，在蜂针位置是指向琴角中心的，琴角制作精美；木材选用花纹精美的枫木，而面板的云杉则是年轮清晰。

Pietro Giovanni Mantegazza, viola 1793

这支乐器建立在Amati风格之上，切割精美的琴角和优雅的细长音孔，带有较小的音孔小珠。尽管一些早期的风格在这支乐器上已经看不到了，并且油漆因为比较干燥也丧失了一定的光彩，但是依旧显示了极高的制作技巧手法。看起来应该是和儿子们一起完成的作品，里面的标签依旧写的是Pietro，也显示了在这个时候他依旧是工作室的领头者。