Grancino 格兰奇诺家族

这个故事讲述了一场刺杀事件如何终结了米兰18世纪领先的家族小提琴工作室

作者：Carlo?Chiesa

这是20世纪初孔帕达·拉加(Contrada Larga)尽头广场的景象，格兰奇诺夫妇在这里有自己的房子和工作室。左边是米兰大主教官邸，后面是米兰大教堂。图:Carlo?Chiesa提供

在米兰制造的小提琴家族中，已知最早的乐器可以追溯到17世纪下半叶，与其他意大利小提琴制造中心相比，起步相对较晚。在不远的布雷西亚，加斯帕罗(Gasparo)已经去世50年，马吉尼(Maggini)已经去世30年，而在克雷莫纳，阿马蒂家族(Amati)作坊已经经营了一个世纪，很快就要结束了，面临着瓜纳里家族(Guarneri)、鲁热里家族(Rugeri)和斯特拉迪瓦里(Stradivari)的竞争。

在这一时期，米兰制造的小提琴中，只有极少数还保留着原来的标签，因此很难了解小提琴制造者的历史。然而，可以确定的是，当时城里最早和最重要的作坊是由Francesco和Giovanni Grancino兄弟经营的Grancino家族作坊。他们的乐器很稀有，贴有他们的标签乐器通常被认为是限制在1670-80年制作的，主要是中提琴。

他们的作品干净利落，但格兰奇诺兄弟的乐器在质量上无法与同时代的克莱蒙那制琴师相比。从风格的角度来看，很难看出格兰奇诺家族的中提琴与瓜奈利或早期斯特拉迪瓦里制作的中提琴之间的有什么必然的关系:它们显然不是用阿玛蒂的风格和方法制作的，而且很难相信这两兄弟中的任何一个层在克莱蒙那的工作室里接受过训练。

1900年以前，书中提到的Grancino家族乐器的早期制造者保罗(Paolo)，据说是尼科洛·阿马蒂(Nicolo Amati)的学生。希尔斯Hills在他们的《Guarneri》一书中写道:“我们对这个特别的Grancino没有绝对的了解，从来没有见过带有原始标签的乐器，到目前为止也没有见过任何负责任的专家能证明。”[1]（作者注解）撇开希尔斯夫妇在职业生涯中遇到过多少“负责任的专家”这个问题不谈，在我们看来，他们的自己的意见就足够权威，尤其是在档案文件中保罗的名字不为人知的情况下。

弗朗西斯科（Francesco）也是一个神秘的人物:尽管有很多研究，他的名字至今还没有在档案中找到。相比之下，乔瓦尼（Giovanni）的记录很好。他于1637年出生在米兰孔塔达·拉加(现在的”拉加”路)。他受洗时的教父是米开朗基罗·格兰西诺(Michel Angelo Grancino)，可能是他的叔叔，当时米兰大教堂的无伴奏合唱大师;也就是说，他是城里最有影响力、最重要的音乐家。没有必要过于强调他这种与城市音乐家的联系的重要性。

乔凡尼的父亲名叫安德里亚。在《小提琴制造者的历史》一书中，科齐奥·迪·萨拉布伯爵在他的论述中留下了一份未发表的草稿，他把安德烈·格兰奇诺伯爵作为家族中第一个小提琴制造者介绍给大家，安德烈·格兰奇诺制造了一些漂亮的乐器。[2] Cozio的主要消息来源是Mantegazzas，父亲和儿子，似乎他们看到过这个制琴师的乐器。有趣的是，虽然费蒂斯和其他人忽略了这个名字，但劳伦特·格里莱(Laurent Grillet) 1901年出版的《中提琴之安塞特雷斯》(Les Ancetres du Violon)第二卷提到了他，描述了一个名为安德里亚·格兰奇诺(Andrea Grancino)的标签的糟糕形象。标签的字体和措辞与后来著名的Giovanni Grancino标签相似，手写的日期是1646年。当然也有可能这个标签是假的，就像保罗的那些一样;做工精美的Violetta,不过值得注意的是,这是一个不寻常的模具,现在就在米兰的乐器博物馆展出,带有一个标签,乔凡尼可追溯到1662年,当时乔凡尼只有25岁，乐器高质量的工艺表明,此时的标签(如果是真实的),他的制作者已经受到了一流的培训。我们不禁要问，乐器的制作者是不是他的父亲。

在17世纪60年代初，另一个年轻的制琴能来到了米兰:巴托罗莫.帕斯塔。在1660年克雷莫纳的人口普查中，他被记录为阿马蒂作坊的学徒，年龄为20岁，这表明他与乔瓦尼·格兰西诺(Giovanni Grancino)几乎是同时代的人。我们没有确凿的证据证明Grancino家族和帕斯塔家族之间有联系，但在他稀有的标签中，Bartolomeo也把他的工作室地址写为Contrada Larga。这条街是当时米兰小提琴制作的中心，Grancino家族的房子坐落在东北部，离米兰主教堂很近。

目前还不清楚乔凡尼和他哥哥之间的关系如何，但从1680年左右，乔凡尼自己制作了大量小提琴和大提琴。这些乐器的质量越来越高，使用一种美丽的橙色油漆。他的琴内标签上写着“王冠庇护下的孔塔达·拉加”(Contrada Larga at the Sign of the Crown)字样，这样的标签很少见。在20世纪初，希尔发现，他的乐器“通常都是由一位或多名优秀的克莱蒙那的制琴师协助制作的”。

乔瓦尼·格兰西诺一世的早期作品，大约制作于1680年左右。模具的风格与兄弟俩的中提琴非常相似。

照片:Carlo Chiesa提供

毫无疑问，当时的Grancino工作室是米兰小提琴制作的主要中心，其他制琴师在那里学习了小提琴制作艺术，最有影响力的是Carlo Giuseppe Testore，他是米兰下一个重要的制琴师家族的创始人，可以说是下个时代米兰最好的制琴师。

小提琴，乔瓦尼·格兰奇诺，约1695年。到了本世纪末，乔瓦尼保留了自己的风格，同时加入了更多类似克莱蒙那的风格特征，可能是出于商业原因。

照片:Carlo Chiesa提供

然而，乔瓦尼最重要、也许也是最好的学生是他的儿子乔瓦尼·巴蒂斯塔。1673年，乔瓦尼·巴蒂斯塔出生于孔塔达·拉加，在世纪之交，他无疑已成为父亲可靠的助手，并很可能是制琴作坊的主要工作者。我们必须记住，作为一种规则，乐器上的标签上写着作坊主人的名字，所以Grancinos的产品继续以父亲的名字命名，而Giovanni Battista则越来越多地承担起生产的责任。1700年左右可能是格兰奇诺家族成功的巅峰时期，父子俩并肩工作，产量可观。

这一时期的乐器有时在琴型和弧度上都表现出越来越大的阿马特风格的影响:更准确地说，Grancinos当时忠实地模仿了克莱蒙那的风格的主要特征，同时保留了他们自己风格的一些原始特征。他们的乐器对斯特拉迪瓦里在克雷莫纳日益增长的影响力没有丝毫影响。

Grancinos的大部分时间都花在大提琴的制作上:这些大提琴通常体积很大，当代依旧在使用的已经在长度上被做过截短的修改，有时也在宽度上被削减，但它们的美丽和音质把它们列为一流的乐器，而一些是真正的杰作。

大提琴由乔瓦尼·格兰西诺，可能是在乔瓦尼·巴蒂斯塔的帮助下制作的。照片:Tarisio

1694年，乔瓦尼·巴蒂斯塔娶了一个叫劳拉·瓜丽娜的女人，这对夫妇仍然住在康特拉达·拉加的作坊旁边的家里。他们的两个孩子分别在1698年和1700年出生，分别叫米歇尔·安吉洛(Michel Angelo)和弗朗西斯科(Francesco)，他们可能在本世纪后期参与了小提琴的制作。到世纪之交，格兰西诺家族已经是当地最好的乐器制造商，鉴于他们在当地乐器市场的主导地位，乔瓦尼即将步入老年，退休生活也很舒适，格兰西诺家族似乎期待着一个成功的未来。

但是悲剧很快就来了。米兰的小提琴制作师之间的关系并不总是和平:一些文件显示,例如,在1703年激烈争吵起来：一个据说没有受过正规学徒训练的人加入工会后，引起了激烈的争吵,毫无疑问,这只是众多问题之一。在一个小社区没有足够的需求给其所有成员自给自足的生活。

Grancino大提琴的年代约为1705年，与上面所示的大提琴相似，但在下圆部分做过剪裁。照片:Tarisio

五年后发生了一件更糟糕的事情。1708年秋，安东尼奥·玛丽亚·拉法扎(Antonio Maria Lavazza)开始与乔瓦尼·巴蒂斯塔·巴蒂斯塔(Giovanni Battista Grancino)产生分歧。我们不知道这是怎么回事，但情况恶化到拉法扎用剑刺向格兰西诺的地步。乔瓦尼·巴蒂斯塔受了重伤，当然也谴责了他的对手。在当局调查此案期间，拉法扎被禁止接近格兰西诺的作坊，但他打破了禁令，去了这位同事的住处，发现他在那里，腿受了伤。据Grancino后来的声明，Lavazza再次攻击了他，但这次是Grancino刺伤了Lavazza。拉法札受伤，两天后去世。

这次轮到巴蒂斯塔被起诉了。为了躲避牢狱之灾，他立即逃跑，但很快就进行了审判，在他缺席的情况下，他被判处死刑。不幸的是，在1709年审判进行的时候，乔瓦尼·格兰西诺去世了。他死后，乔瓦尼·巴蒂斯塔继承了他的家族财产，随后被没收。这包括房子和车间，迫使乔瓦尼的遗孀，乔瓦尼巴蒂斯塔的妻子和他们所有的孩子离开家。乔瓦尼·巴蒂斯塔的妻子请求允许她继续住在这所房子里，并支付租金，以维持工作室的运转。她说米开朗基罗和弗朗西斯科接手了这个生意，但这看起来像是一个帮助乔瓦尼·巴蒂斯塔的诡计，因为两个男孩中的老大只有10岁。最后，他们都搬到了不远处的一间小公寓里;这所房子在1715年被法院卖掉，格兰西诺一家再也没有把它买回来。

毫无疑问，在乔瓦尼·巴蒂斯塔长期躲藏期间，他制作了一些乐器来养家糊口

毫无疑问，在乔瓦尼·巴蒂斯塔长期躲藏期间，他制作了一些乐器来养家糊口，这或许可以解释为什么他的乐器制作质量突然下降，尤其是乐器的油漆。1716年后不久，他获得了赦免(这是一种仁慈的行为)，以自由人的身份回到了他的家庭，但那时他已经破产了:他不再拥有家族的旧作坊，他的名字蒙羞，家族的财富也消失了。1708年以后的琴内标签很难找到:也许他避免在他的乐器上签名，或者对他的乐器的需求变得非常有限。他还面临着来自他的前助理卡罗·朱塞佩·泰斯特尔（Carlo Giuseppe Testore）的竞争，当时泰斯特尔正处于他职业生涯的巅峰。

我们不知道巴蒂斯塔在何时何地去世。大概是在1720年代，在孔特拉达加周围的地区(虽然不在孔特拉达加本地，因为格兰西诺家族从未回到那里)。有些人认为，格兰西诺的作坊是被费迪南德·阿尔贝蒂（Alberti）接管的，因为阿尔贝蒂在他的标签上写着，他在“王冠的标志”工作，多年来格兰西诺人一直使用这个标志，但格兰西诺和阿尔贝蒂之间的联系还没有找到。他可能只是利用了一个吸引人的商店招牌，这个招牌在他开始工作的时候已经被废弃多年。