2018 意大利三年赛回忆录 （完）
我从澳大利亚墨尔本起飞，超过24小时的单程行程，使得我对于这次在意大利的行程安排的格外的“充分”。因为师父也在，在他的指点下，看了很多，也学了很多。在接下来的几天里，我会陆续更新这次国际大赛的前前后后的见闻。
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欧仁·伊萨伊和他的小提琴
拥有一支旷世名琴，几乎是所有演奏家的一致追求。但是当你看到了自己中意的乐器时，口袋里的银子未必够用。这个时候，也许你应该参考一下著名演奏大师：欧仁·伊萨伊Eugène Ysa?e (1858–1931)的这一波操作了。
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第一间多元化工作室 – 米兰Mantegazza制琴家族
当今有很多世界著名的工作室，从事的并非单一的乐器制作工作，而是集制作，修复，鉴定于一身的工作室。而这种工作模式，其实在18世纪就已经出现了。而第一个代表性的工作室就是米兰的Mantegazza家族工作室。
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<名词解析>Frog – 马尾库
琴弓上的马尾库。在中文里，我们很容易理解它的作用（之一）：存放马尾。而在英文中，它有一个略显匪夷所思的名字：Frog（青蛙🐸）。不但我们有疑惑，老外一样不知道为什么它被称作Frog。
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革命之心-巴黎制琴师Aldric作品演变
在制琴史中，我们总是对意大利克莱蒙那制琴师大书特书，要不就是威尼斯，都灵。但是到了18世纪晚期，制琴的中心已经“北上”到了法国的巴黎。而18世纪晚期法国的一大变革就是1789年的法国大革命。有意思的是，大革命后的法国制琴业更是迎来的自己的大的发展。
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<聚焦> Antonio Stradivari 1717 大提琴
Maja Weber至今已经演奏这支乐器将近20年，她是这样评价乐器的声音的：这支乐器的最大特点就是无限可能的演奏性能。你可以在上面做出各种变化：各种音乐表情都可以被很好的表现出来，只要你想得到，它就可以唱的出。
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