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#32
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小提琴
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Antonio Stradivari Forma”G”
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2017
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北京 吴小姐
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于2017年11月开始制作
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[/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space height=”60px”][vc_column_text]作品特点
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- 作品的选材由我推荐
面板
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]瑞士云杉[/vc_column_text][/vc_column_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]
背板
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_column_text]捷克拼版枫木[/vc_column_text][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_empty_space]
[vc_empty_space height=”24px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner width=”1/2″][vc_column_text]油漆
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标签内容
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[vc_empty_space height=”24px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]特殊备注
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输入“特殊备注”
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试听
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*?请使用高品质耳机收听,作品录音无任何后期加工
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日志
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2017.11（开始制作）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]这支乐器受定于北京的吴小姐，我原来乐团的一位小提琴朋友。作品的木材选择几乎完全由我推荐。我现在比较倾向于高密度年轮却有着很轻质量的背板，而面板是第一次使用这种瑞士的云杉。这种瑞士云杉看起来质量相当好，不妨一试。
制作的侧框阶段，每一次都会能总结出一些小方法能让侧框的制作更顺畅。特别是在侧板烘烤的阶段。这一次我认为似乎我找到了可以完全不用木材会被烤裂的方法。总之，到这一步位置，我目前不认为再有任何难度可言。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40111″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428441388-6b3ec128-2256-0″ include=”40114,40113,40112,40110″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]
2017.11（弧度 厚度）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]小提琴的弧度与厚度，是直接影响乐器最终音色的关键步骤。一位制琴师的“专业与否”，在这一步是可以提现的很清晰的。因为在之后弧度，厚度的时候，必须要考虑之前的一系列工作。而且必须要有相当的经验，才能判断。比如所选用的琴型擅长发出什么样的声音；又比如所使用的木材通常在哪个音段比较出色；亦或者面板与背板究竟哪种匹配能与自己心中的声音更接近。在目前的制作中，比起原来所需要的精准，现在更希望能有一个循序渐进的，边圈的弹性的弧度。而弧度的制作是否是一个“统一”的弧形，在最后制作完成之后，即便是油漆以后，也是，可以感觉出来的。比如看Amati的乐器，明显感觉不到精准，但是可以感觉到统一。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40165″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428441389-2f1106ee-c725-3″ include=”40164,40163,40167,40168″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]
2018.1（旋首）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]这一次的旋首制作大致算上指板的制作持续了一周时间。每次制作这个螺旋曲线的心情真是既期待，又忐忑。大概在3支乐器之前，我就已经更换的旋首的样板曲线。相比较2016年的作品，现在这个旋首的整体更加秀气，整体尺寸有所收敛。从原来的刚正，逐渐修整到了现在的秀美。依旧尝试留下一些手工雕凿的痕迹。弦轴箱的宽度递进进行了一定的修改，整个旋首不需要任何砂纸类的打磨。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40239″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428441390-30b58893-4182-0″ include=”40240,40241,40242,40243″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][vc_column width=”1/2″][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]
2017.11（外形修整）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]乐器的侧框，制作的一如既往的顺利。琴身外形的修正上，就花费了更多的时间。在捷克的比赛上，Robin说过一句话：如果你可以用大号的工具，那么就用最大号的工具。如果能用刀完成，就不要用其他工具。这次的八个琴角全部是使用手刀完成的。感觉很舒服，一刀下来的感觉，远胜于磨磨唧唧的用各种锉刀去打磨。深秋了，叶子红了。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40138″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428441391-dd48215f-57d1-8″ include=”40139,40140,40141,40142″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]
2017.12（颜色基准 低音梁）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]在“初心”之后的这一支乐器，我决定和“初心”形成一个对比。“初心”是火焰，那么这一支我希望是“静水”。再一次尝试分阶段油漆的工艺。这一次的总体颜色基调将是比较淡的橙黄色。相匹配的颜色实验工作也在进行当中。低音梁与音孔延续上一支的所有参数。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40216″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428441393-e57b5036-92f1-2″ include=”40217,40218,40219,40220″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][vc_row_inner][vc_column_inner][vc_column_text]
2018.3（基本色调）
[/vc_column_text][vc_empty_space height=”10px”][vc_column_text]到了这一步，我给这支乐器的名字是“橙月”。在尝试了“初心”的热烈之后，我一下子把颜色带回了1980年代的Cremona。印象中那个年代的Giorgio C’e就是以这个颜色。口味这个东西实在是变化快。在调制颜色的时候反反复复思考了许久，这就是我最后的答案。[/vc_column_text][vc_empty_space height=”20px”][vc_single_image image=”40288″ img_size=”large” alignment=”center” onclick=”link_image”][vc_empty_space height=”25px”][vc_media_grid element_width=”3″ gap=”0″ grid_id=”vc_gid:1520428557952-8b13d095-a1dc-0″ include=”40289,40290,40291,40292″][vc_empty_space height=”80px”][/vc_column_inner][/vc_row_inner][/vc_column][/vc_row]