作品档案
作品 ‘墨尔本’ / Project 40 ‘Melbourne’
定制者/ Custom：孟先生
预定年份：2016
制作年份：2019
配件
Tempel Boxwood
琴型
Antonio Stradivari Forma PG
选材
瑞士斧劈云杉/捷克枫木
油漆
Oil base varnish
制琴笔记
2019.12 木材准备
经过大概一周的沟通，40号作品的选材最终由我来选择。使用的是与前面3支作品完全相同的搭配。对于“棱镜”的声音表现我十分满意，几乎得到了所有演奏过的专业人员的一致的，令我感到以外的好评。所以在木材的选择上我不打算做任何改动。这一支乐器将在工艺方面做得更完备一些，作为近期的第二支PG模具，他在上一支的作品基础之上，我已经记下了大概5,6个可以被改进的地方。这一批奥地利的斧劈面板还剩下大概10-15块，越用越喜欢。不得不佩服自己当时如此大手笔的买下近30块，当时在场的一个意大利朋友认为我疯了，他的话至今在我耳边徘徊。定制者对于颜色有着比较特殊的要求，我会先做几个实验，再决定最终的颜色走向。很庆幸我自己对于材料的准备还是很大方的。当这一批奥地利的面板用完之后，我还有一批大概30块Bachmann的 2005年的面板， 今年又从意大利购入了一批真正的来自“Stradivari所使用的面板”的山区的材料；而比现在的背板很接近的，重量更轻的背板，也已经基本上进入可以使用的年限。看着这些马上就能使用的木材，真是蠢蠢欲动，摩拳擦掌。
2020.1 2020年备用材料
每年的初始，都要准备新一年的备用材料。2020年我一共准备了四套材料。很不幸，其中一套无法使用。每一次破切材料，心中都是惊喜万分，不时地也伴随着小失落。树疖，油质囊等等问题，是木材这种材质所无法避免的，尽管我已经挑选的十分仔细，尽管它们每一块都价格不菲。在一些材料的侧面，我通常会记录一些每一年每块材料的重量变化，已掌握材料干燥程度以及空气湿度等因素，然后再根据现在的制琴经验，决定使用哪些材料。对比一些所谓老料，我只能确定我自己的材料的年代是真实有效的。这一次借着破切材料的目的，又来到了大小木作工坊。仔细研究了一下这个售价好几万的Powermatic大带锯，不禁的开始考虑，到了墨尔本之后我自己应该准备什么样的带锯。
2020.9 外弧度 镶线绘制
在照顾家庭的同时，每天我大概能有2个小时的制作时间。面板背板的外弧度制作，一共用了大概10天的时间。同时我每日坚持直播。希望通过这种方式，能让更多的人。了解我的工作态度和状态。
无论工具的使用还是打磨，没想到我依旧会有新点子。一边继续打磨自己对于工具和设计的认知，一边力求做到最大的收放自如。
2020.9 镶线槽制作
镶线槽是手工制琴的一个难点。如果只是追求一致的宽度和速度的话，这一步完全可以用机器制作代替。然而，正是这份“不可能完成”的工作，给与了制琴师很大的可玩性。双刀，单刀，各自有各自的优势，这一次我选择了双刀。做琴缓慢的好处就是可以有很多时间来思考。这一次，在剃线刀的打磨上面我终于找到了一些灵感。
剃线刀的最重要点是打磨的角度。其次是形状和打磨的锋利程度。在做到这几点之后，再加上对于木材的全新的认知，这次的镶线进行的十分的顺利。拼接，粘接，也是一气呵成。在极其有限的时间里面，我已经实现了自身的效率的最大化。
2020.10 镶线 音板厚度
镶线槽制作完成之后，粘接的工作依旧在直播中进行。自从我开始直播自己的工作，我觉得一些制作变得更加的淡然。这也许和之前十几年的工作经验积累有关，但是我觉得更重要的是，越来越发现工作，或者说制琴，真的只是生活的一个组成部分。没必要锱铢必较。镶线的粘接流畅，但是我已经找到了一些可以改进的点，把一些自己已经掌握的小窍门模式化，记忆化，一些自己已经确定没问题的制作，就要提高效率，把时间留给自己还没有掌握的知识。
音板的弧度，我前后加起来算是分别制作，完善了3次。第一次我觉得差不多了，第二次我觉得完成了，第三次我几乎又去掉了比第二次还多的木头。在制作这次的弧度的时候很有心得，我认为自己完全清楚自己在做什么。外弧度完成之后，就是厚度。弧度制作之前，我把所有我认为有用的，好的书籍，与欧洲大师的一些讨论邮件全部翻看了一遍，我给自己定下了一个基调：从今以后我只“参考数据”，绝不在“制作数据”。在自己回忆了与Davide Sora讨论的敲击音的几十篇邮件之后，我前后大概用了4-6个小时，就完成厚度的制作。在制作的时候我要求的不再是准确的对称和数据，取而代之的是“感受”和“框架”。我坚信3.1的厚度和3.2的厚度在声音上并无二样，但是设计的框架配合与之前的经验累积，才是好声音色基础。
2020.10 音孔 低音梁，背板合琴
自从把Nicolo送进了幼儿园，每天大概工作时间可以增加到4-5个小时。面板的厚度完成之后，音孔的制作非常顺利。一日，晚上大概有2个小时的时间，我学习了一些新的手刀打磨技巧。之后的音孔制作，除了大小珠以外，全部手刀直接切削完成。
低音梁的制作和音孔一样流畅。我想在这两个步骤中，已经没有任何的技术的难度。这几次对于工具的革新和新的打磨技术的掌握，我完全可以做到自己设计的任何样式，任何尺寸。 所以更多的时间都是用来和DavideSora讨论敲击音以及不断的回顾所有之前标记过的，我认为有意思的关于低音梁文章。最后的结果与我自己的设计分毫不差。
并且这所有的制作都在直播中完成，且我没有感觉到任何的不适。
